Мемоари-дневници на Катрин Деньов ''Самата аз'' излязоха на български (интервю)

Жива легенда, кралица на френското кино, любимка на велики режисьори, ослепителна красавица, фатална жена. Катрин Деньов, чиято филмова кариера обхваща близо 70 години и над 100 роли на големия екран. Но в мемоарната книга „Самата аз“, която излезе на български със знака на издателство „Кръг“, знаменитата актриса разкрива себе си както никога досега чрез своите лични дневници. Изданието, което e в превод на Гриша Атанасов и с корица на Милена Вълнарова, осветлява избрани моменти от живота на Деньов – както личния, така и професионалния, и е своеобразно допълнение към историята на киното от втората половина на ХХ в.

Емоционалните преживявания на актрисата, сложните ѝ отношения с режисьорите и колегите, съкровените ѝ мисли и усещания насред главоломния ѝ успех – това е фокусът в „Самата аз“. Книгата събира записките, които тя си е водила между безкрайните часове усилена работа по филмите „Тристана“ на Луис Бунюел, „Танцьорка в мрака“ на Ларс фон Триер, „Индокитай“ на Режис Варние и други шедьоври на киното. Сред тях е и сниманият у нас „Изток-Запад“, който предоставя ценен, макар и малко тъжен поглед към 90-те години в България през погледа на Деньов. От записките ѝ може да се научи много и за деликатната ѝ връзка с децата ѝ, както и с любимата ѝ по-голяма сестра Франсоаз Дорлеак – също актриса, загинала при автомобилна катастрофа едва на 25 години. В края на „Самата аз“ е публикувано и пространно интервю, в което Деньов прави още интересни признания пред френския журналист, режисьор, сценарист и кинокритик Паскал Боницер.

Филмовите дневници на френската икона са изключително рядко повдигане на завесата към нейния вътрешен свят и отразяват качествата, превърнали я в световна знаменитост – те са изящни и чувствени, но в същото време интригуващо сдържани. В интервюто, включено в „Самата аз“, Деньов казва, че докато си е водила дневниците, никога не си е помисляла един ден да ги публикува.

През 2017 г. блогът Multiglom на Anne Billson също публикува голямо интервю с "дневната красавица". Преведохме го за читателите на OFFNews.

"През 2017 г. отидох в Париж, за да интервюирам Катрин Деньов. Интервюто се проведе в голям студиен комплекс в 11ème arrondissement и се превърна в голямо модно заснемане, с десетки хора, които се мотаеха наоколо, екип за кетъринг и Деньов, която се движеше напред-назад от гардероба си към студиото в безкрайно дефиле от различни тоалети, всичките неописуемо елегантни.

В крайна сметка интервюто се вмести в половин час в края на един много дълъг следобед. Очаквах Деньов да е изтощена и нетърпелива да се прибере у дома, и вероятно беше така, но не бях разчитала на нейния професионализъм. Нямаше много време с нея, а и все още имаше толкова много хора, които се мотаеха наоколо и прекъсваха, че обстановката не беше точно релаксираща, но тя ми се отдаде 100 %, като през цялото време пушеше. Тя има онази харизма, която те кара да искаш да й бъдеш приятел, а също и безценното за една мегаизвестна актриса умение да изглежда напълно топла, честна и открита, докато всъщност държи картите си много близо до гърдите.

По независещи нито от мен, нито от когото и да било другиго причини интервюто не беше публикувано. Публикувам първата си чернова тук, за да го свържа с излизането в Обединеното кралство на La vérité, известен още като „ Истината“, първият филм на Хироказу Коре-еда, направен извън родната му Япония. Той не отстъпва на японските му филми (може би защото режисьорът е толкова типично японски, дори когато се занимава с универсални истини), но има много неща, които да ви харесат - по-специално изпълнението на Деньов в ролята на Фабиен Данжевил, самовлюбена френска филмова звезда, чиято автобиография, която предстои да бъде публикувана, е толкова безцеремонна по отношение на истината, че смущава дъщеря си (Жулиет Бинош), писателка, която пристига от Ню Йорк със съпруга си (Итън Хоук) и детето си. (Фабиен, между другото, е второто име на самата Деньов...)

Коре-еда се справя с интимната семейна динамика с лекота, както може да се очаква, и изпитва видимо удоволствие дори само от прекарването на времето в овехтялата шикозна къща и градина на Фабиен в Париж (макар че, както героите постоянно изтъкват, тя е в съседство със затвор). Филмът във филма (в който Фабиен играе дъщеря, чиято майка по научнофантастични причини изглежда по-млада от нея) така и не излиза на преден план. Но Деньов е възхитителна, палава и често много забавна, както и трогателна. И е интересно просто да я гледаш как извежда кучето си на разходка.

Някои филмови легенди могат да ви разочароват, когато ги срещнете на живо, но не и Катрин Деньов. Тя надминава очакванията. Тя е звезда с целия си вид, подкрепя се с шоколадов мус от масата за хранене или пуши от безкрайния си запас от Marlboro Slims. „Това не е ли зона, забранена за пушене?“ Питам член на верния антураж, който се е погрижил за прическата и грима ѝ. Той се усмихва. „Тя е Катрин Деньов. Тя може да пуши, където си поиска.“

Деньов е звезда от 1964 г. насам. През 1985 г. тя е избрана за модел на лицето на Marianne - френския символ на свободата и свободолюбието, чийто бюст украсява кметствата в цялата страна.

На 74-годишна възраст, когато всички останали се замислят дали не е време да си починат, тя продължава да снима поне по два филма годишно, за да добави към нарастващата си бройка от над сто филма, без да броим късометражните филми, минисериалите и гостуванията в телевизионни предавания като Nip/Tuck.

Какво прави, когато не снима? „Когато не снимам филми, работя“, казва тя. „Защото има толкова много неща за вършене, дори когато филмът е пуснат на екран. Да се занимавам с пресата, да ходя в други страни, за да показвам филма... Снимките са най-хубавата част!“

Днес тя отново е натоварена с работа, заобиколена от армия козметици и техници, спокоен център сред вихъра на дейността около нея. Самото наблюдение от разстояние е изтощително. И все пак тя ми отделя цялото си внимание, дори в отговор на въпроси, които сигурно вече са ѝ задавани хиляди пъти, и не показва следи от скука или умора. След едно неловко начало, когато се двоумя дали да говоря на английски (който тя владее свободно) или на френски (на който мога да се справя... но какво ще стане, ако тя говори толкова бързо, че аз не мога да я  догоня?), се спираме на английски. Тя иска пепелник, запалва още един Marlboro Slim и започваме.

На живо Деньов се оказва неочаквано забавна, топла и близка. Загадъчната хладна блондинка от шедьоври като „Отблъскване“(Полански) и „Дневна красавица“ (Бунюел) е само част от картината. Киноманите в англоезичните страни рядко имат възможност да видят ранните й комедии, нито малко известни скъпоценности като Écoute Voir... (1979), в който тя играе частен детектив, който се занимава с карате. („Научих се да стрелям! Харесва ми този филм!“)

„Това е, което харесвам в киното“, казва тя веднъж. „То може да бъде странно, класическо, нормално, романтично. За мен киното е най-универсалното нещо.“ Тя дори се е снимала в един култов филм за вампири - „Гладът“. („Обичам историите за вампири! Мисля, че е толкова еротично...“) Напоследък е трудно да се пропусне разтърсващото чувство за хумор във филми като Potiche, където тя играе разглезена съпруга, която се заема да управлява фабриката за чадъри на съпруга си, когато той получава сърдечен удар, или сюрреалистичната белгийска сатира The Brand New Testament, в която тя играе нещастно омъжена жена, която има връзка с горила. „О, толкова много се забавлявахме!“

Как го прави? Каква е нейната тайна? „Няма тайни“, казва тя. „Или всички знаят тайните. Опитвам се да си осигуря достатъчно сън. Да се занимавам с някаква дейност, когато не работя. Аз не обичам много спорта, но правя малко пилатес. Може би два пъти седмично, така че това е достатъчно.“ В един от последните си филми, „ Акушерката“, тя очевидно се забавлява, играейки хедонистка, която продължава да пие алкохол и да се тъпче с червено месо дори след поставянето на смъртоносната диагноза рак. „Харесвам героинята, но тя не е като мен. Тя обича да яде, да пие, да, но аз не правя това в живота. Не мисля, че щях да съм в това състояние на моята възраст, ако живеех по този начин“.

И е вярно, че тя наистина изглежда страхотно, дори в близък план. Разбира се, това вече не е лицето на невръстна девойка, но когато Франсоа Трюфо я сравнява с ваза, „в която човек може да сложи всичките си цветя“, той не е справедлив към нея. Въпреки безупречната красота, тя никога не е била празен лист; в очите ѝ винаги се е случвало всичко, а брадичката ѝ е почти незабележимо набраздена, което е показвало, че има собствен ум. Сега тя остарява грациозно, с характер и класа. Това е актрисата, която веднъж каза: „На определена възраст трябва да избираш между лицето и дупето си“, но от мястото, където седя, и двете все още са в завидна форма.

Кой е най-трудният аспект от снимането на филми в момента за нея? „Да поддържаш форма през целия един ден, който понякога трае десет, дванадесет часа. Това е дълъг ден. Това е енергията, разбирате ли. Понякога е трудно, но това е основното, защото енергията е това, което прави разликата.“ Чувал съм, че е добра в това да подремва като котка. „Много добре! Навсякъде и по всяко време. А, да, мога да сложа възглавницата си тук и да заспя, дори и при шум. Не на снимачната площадка, но в караваната ми, да. Ако имам двайсет минути в колата, заспивам“.

Предварително бях предупредна да не питам за личния ѝ живот, но ми е любопитно да узная как е успяла да избегне медийната намеса, която толкова лесно може да отрови живота на знаменитостите. „Да, винаги съм била много внимателна да запазя личния си живот в тайна. Имах причина да го правя от много млада.“ Тя има предвид връзката, която е имала на деветнадесетгодишна възраст с Роджър Вадим и която е накарала клюкарите да изпаднат в ярост. „Бащата на сина ми беше доста известен като режисьор, а аз бях много млада и беше ужасно с цялата преса. Не толкова лошо, колкото днес, но вече беше наистина нещо, затова видях, че е много важно да бъда внимателна и да запазя всичко в тайна.“

И така, като се опитвам да не бъда натрапчива, установявам, че тя разделя времето си между апартамента си в шикозния 6-ти район на Париж и къщата си в Нормандия. „Харесвам провинцията, много обичам природата.“ Има куче, котки, магаре, кокошки, овце („малки черни, много хубави“) и обича да се занимава с градинарство. „Не е само градинарството, това е да си на село и да правиш неща, може да е гората, може да е разходка, Но аз обичам градинарството, да, това е вярно. Не особено цветя, но дървета, растения, обичам градините.“

Гледа ли тя някога старите си филми? „Не. Ами, постоянно ги дават по телевизията, така че попадам на тях. Може би ще погледна за десет минути, но не, защото нямам време“. От друга страна, тя обича филмите. „Oui! Но не обичам да гледам филми, които не съм гледала на DVD. Обичам да ходя на кино! Мога да ги изгледам след това по телевизията, но предпочитам да открия един филм на екрана, да. Голям, и звукът! Звукът е това, което прави разликата!“

И тя пътува. „Защото понякога отивам в много далечни страни, за да представя някой филм, или пък ходя на фестивали.

Как се чувства като у дома си в чужд хотел? „Ако знам, че ще остана няколко седмици, както например за снимки, взимам със себе си покривка за легло.“ Представям си цяла чанта, натъпкана с обемисти завивки, но тя ме поправя. „Не, не, тънка, лека. Но нещото, което те кара да се чувстваш най-удобно у дома, е покривката... Ако това е твоята покривка, стаята веднага изглежда твоя. За мен това работи.“

Една вечер през 2002 г. мой парижки приятел ме завлече на претъпкания площад пред центъра „Помпиду“, където беше поставен огромен екран за пряко предаване на събитието, което се провеждаше вътре: Ив Сен Лоран се сбогува със света на модата сред тълпа от ВИП личности, модели и знаменитости. Сред тях беше и Деньов, близка приятелка и муза на модиста. Най-вълнуващата част от вечерта беше, когато тя започна да пее Ma plus belle histoire d'amour („Моята най-красива любовна история“) - шансон на любимата френска певица и композиторка Барбара. Зрителите на площада се разплакаха, както и аз.

Описвам това преживяване на Деньов, страхувайки се, че ще прозвучи глупаво, но тя реагира емоционално. „Ah oui, о, Боже мой, това беше голямо нещо. Ах, да, беше толкова трудно, аз съм толкова срамежлива. Не излизам на сцената, много ми е трудно да бъда физически на публично място, но ме помолиха да направя това за него и аз преодолях страха си, за да направя това за него, за това сбогуване. Ах, да, това беше толкова тъжно.“

Връзката ѝ със Сен Лоран датира от 1966 г. „Защото щях да бъда представена на английската кралица и ми трябваше вечерна рокля, а тогавашният ми съпруг, Дейвид Бейли, ми заговори за Ив Сен Лоран и аз му показах снимка на рокля от предишната колекция и тя беше толкова красива, бяла с червено. Така се запознах с него, а след това снимахме заедно един филм.“

Филмът е Belle de Jour, една от най-известните роли на Деньов и първата от няколкото, за които Сен Лоран създава гардероба ѝ. В ролята на Северин, буржоазната домакиня, която се сдобива с тайна работа в парижки публичен дом, тя е толкова безупречно облечена в класически кожени палта с косъм и двуредни рокли, че подозирам, че за много съвременни жени дрехите са толкова възбуждащи, колкото и еротичните фантазии на Северин. Деньов го обяснява с непреходността на моделите. „Когато гледате филми от този период, те понякога могат да бъдат наистина остарели, знаете, визуално...“ Но Belle de Jour не е остаряла нито за миг. „Не, защото той съществува извън времето.“

Що се отнася до пеенето, това е повтарящ се мотив в кариерата ѝ. „В моето семейство пеехме, да. Родителите ми, сестрите ми, в колите, знаете, пътувахме. Беко, Брасенс, дори песни от времето на родителите ми...“ Тя е родена като Катрин Фабиен Дорлеак в Париж през 1943 г. И двамата ѝ родители са актьори, а по-голямата ѝ сестра Франсоаз вече гради актьорска кариера, когато Катрин я последва на екрана, приемайки моминското име на майка си. След половин дузина филми тя не е сигурна, че иска да продължи, но тогава се запознава с Жак Деми, който търси актриса за участие в сладко-горчивия си музикален романс „ Шербургските чадъри“.

„Той ми даде най-вече увереност. "Шербургските чадъри “ беше много различен филм. Беше мюзикъл, беше като опера. Беше толкова прекрасна и невероятна история. Осъзнах, че киното може да бъде такова, и заради този филм реших да продължа да правя филми, заради него, заради начина, по който ме режисираше, по който ме гледаше и ме постави в тази ситуация. Важно решение, да. Важно нещо в живота ми.“

Деньов работи с Деми още три пъти, като най-запомнящата се роля е, когато си партнира със сестра си Франсоаз Дорлеак в неговия весел, луд мюзикъл от 1967 г. „Госпожиците от Рошфор“. „Деми и Деньов бяха малко като Хичкок и Грейс Кели“, отбелязва приятелят на Деми Бертран Таверние в документален филм за продукцията, направен 25 години по-късно от Аньес Варда, съпругата на Деми. „Мисля, че Жак е открил в Деньов нещо, което е търсил - актрисата със звездни качества.“ Трагично, годината на излизането на филма се превръща в една от най-тъжните в живота на Деньов, когато Франсоаз загива в автомобилна катастрофа.

Докато песните в мюзикълите на Деми са дублирани (както е било обичайно), собственият глас на Деньов може да се чуе в по-късни филми, като великолепната комедия-мюзикъл-мелодрама на Франсоа Озон „ 8 жени“. През 1981 г. тя записва албум с песни, написани от Серж Генсбур, с когото по това време се снима във филм. „Много го харесвах“, казва Деньов за брилянтния, но понякога лошо възпитан певец и автор на песни. „Той беше много срамежлив, знаете ли. Много срамежлив.“ (Това е последното нещо, което очаквах да чуя за човека, който през 1986 г. каза на Уитни Хюстън на живо по телевизията: „Искам да те чукам“. )

Бившият зет на Деньов, френският певец, автор на песни и актьор Бенжамен Биолай, е обявен от Paris Match за „новия Генсбур“. Бракът му с дъщеря ѝ Киара (чийто баща е Марчело Мастрояни) осигурява на Деньов третото от петте ѝ внучета, но разводът през 2005 г. изглежда е бил приятелски, тъй като гласовете на бившата съпруга и някогашната тъща на Биолай звучат в албума, който той издаде едва миналата година, а Деньов все още го нарича „семейство“. „Чували ли сте албума, който той направи в Аржентина?“, възторгва се тя. „Нарича се Palermo Hollywood, по името на един квартал в Буенос Айрес. О, трябва да го чуете. Страхотен е!"

Агентът на Деньов ѝ изпраща може би по два сценария на месец. Какво я кара да реши да приеме дадена роля? „Интересът към темата, към сценария, а след това е срещата с режисьора, защото аз избирам филма повече, отколкото ролята. Филмът е по-важен за мен.“ Разбира се, тя е работила с много от най-известните автори в киното: Деми, Бунюел, Роман Полански, Трюфо, а напоследък и с Андре Тешине (с когото е заснела седем филма) и Арно Деплешен. В средата на 60-те години на миналия век тя прави филм и с Варда, единствената жена-режисьор в иначе твърдо мъжката френска Нова вълна. („Тя беше толкова трудна. Това не беше наистина голямо удоволствие!“) Но през годините Франция постоянно произвежда все повече жени режисьори и Деньов прави филми с много от тях. Питам дали работата с жени е била съзнателно решение от нейна страна. „Не, това се случи заради сценариите.“

Говорим за „Place Vendôme“, режисиран през 1998 г. от актрисата Никол Гарсия, в който Деньов е изумително добра в ролята на вдовица алкохоличка, която се натъква на тайник с откраднати диаманти след самоубийството на съпруга си бижутер. „Обичам този филм“, казва тя. „Но в началото снимките бяха много трудни за мен, защото тя е актриса... Знаете ли, когато репликата ви дава мъж, всичко е различно. Но когато е актриса, която ти дава репликата и ти казва как би искала да я направиш, е малко по-трудно... Те са по-придирчиви, знаете, жените режисьори.“

Миналата година тя завърши филм, режисиран от друга жена-режисьор, Джули Бертучели: Le Dernier Vide-Grenier de Claire Darling, адаптиран по романа на тексаската писателка Линда Рътлидж. Не за първи път Деньов се появява заедно с Киара, която играе нейната дъщеря. „Във филма не сме се виждали от петнадесет години, така че нямаме много добри отношения. Това всъщност не е моята героиня. Това не са отношенията, които имам с дъщеря си!“

Общува ли с някого от работата си? „Понякога. През пролетта ще снимам още един филм с Андре Тешине. Виждам го в живота, дори когато не работя с него... Той е добър приятел. Но може би повече техничари, отколкото актьори. Звукът, осветителите, да. Това е моят интерес, моята природа.“

Дългогодишната ѝ кариера неизбежно я е превърнала в нещо като технически експерт, въпреки че самата тя не планира да режисира, и е свидетел на радикални промени в индустрията. „Нещото, което наистина се промени? Цифровизацията (това, че не снимаме вече на лента). Да не използваш повече филмова лента, така че да са достатъчни по-малките камери, по-малко светлина и камерата да е много по-близо до теб. В началото беше трудно да свикна с това, че камерата е толкова близо. Но това даде много свобода, възможности и на младите режисьори, защото е много по-евтино да направиш филм с малка камера, отколкото с голяма.“

Някакъв импро? „Малко, с Ларс фон Триер. Ами това е интересно! Но той трябва първо да репетира сцената. Не е тайна, че Бьорк, исландската певица и авторка на песни, изживява мъчителни моменти, изпълнявайки централната роля в „Танцьорка в мрака“ на Фон Триер. „Да, беше много трудно за нея. Мисля, че още преди да започнем снимките, тя не искаше повече да се снима във филма. Защото реши, че е твърде далеч от нея, темата беше трудна и тя усещаше нещата така, сякаш наистина преживяваше ситуацията. Така че някои много напрегнати моменти. И аз се опитах да я защитя, когато можех, да.“

Това ни отвежда към тема, която избухна в новините през 2017 г.: сексуалният тормоз във филмовата индустрия. „Бих казала, че винаги е съществувал, знаете. Разликата днес е, че кутията на Пандора е отворена. Но аз казвам, че то винаги е съществувало. Не е съществувало за всички, но е нещо, което се случва, и то не само в киното, сигурна съм. В спорта, в индустриите, винаги има такива истории.“

Връщаме се към по-приветливата тема за грима. Гримьорът на Деньов вече е разкрил, че тя понякога му се обажда със съвети за най-новия крем за лице или други продукти. Кои елементи от грима тя смята за незаменими? „Когато работя, не ми се налага да мисля за това, защото гримьорът е с мен. Но в реалния живот какво ми е необходимо? Винаги имам малко прозрачна пудра за носа. И прозрачно, но цветно червило. Тъй като пуша много, трябва да сложа малко хидратиращ крем на устата си; винаги имам нещо в чантата си.“

Умее ли да борави с пари? Има ли мениджър, който да се грижи за всичко това? Деньов изглежда съсипана. „Нямам нужда от това. Парите просто си отиват! Аз не съм човек, който пести. Лоша съм, лоша съм с парите.“ Споменавам за една бизнес статия, в която са класирани най-високоплатените френски филмови звезди, и изразявам изненада, че тя не е в списъка. „Най-добре платените актьори? Не знам за това, но аз със сигурност съм една от тези, които харчат най-много!“
Така че, когато я питам какво прави, когато иска да се поглези, очаквам отговорът да е да се поглези със скъпи бижута или нещо подобно екстравагантно. Вместо това тя казва: „Купувам растения“.

Следете новините ни в GoogleNews